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同城: 未知

20世纪90年代以来，我国电脑辅助设计技术的迅速普及，给书籍装帧设计带来了巨大的变化。它的神奇、便利、迅速和高品质输出，使设计师们兴奋不已。

　　这种变化主要表现在：电脑技术给设计者提供了无限广阔的设计空间，以及一个前所未有的得心应手的设计工具。电脑技术把原来的设计完成品墨稿，变成了可以直接交付印刷的“菲林”，直观、彩色显像，将设计与制版合二为一，大大节省了人力、物力，缩短了出版周期。
　　同时，书籍装帧设计中也出现了滥用电脑的现象。设计者面对无数点击可得的新奇的装饰效果，往往难以取舍，会有意无意地罗列各种设计功能，被兴之所至的图像牵着鼻子走，也好像只有这样才显出现代感，于是装帧设计进入了一个误区：由于忽视了整体把握的设计意识，使书装设计应赋予图书本身的意义和价值无从体现。
　　另外，电脑的神奇也为那些偷懒的设计者提供了方便，使书籍设计成为全电脑产品，毫无个性。电脑痕迹严重、花哨繁杂、堆砌拼凑的封面摆满书店。这些图书设计失去了应有的文化属性，缺乏文化内涵。
　　面对这种现象，设计师们对装帧文化有了一种反思：电脑多元设计不等于创意本身；先进的科技手段，脱离了人的主动思维，并不能带来理想的结果；电脑符号的泛滥，极大地削弱了图书的书卷气和文化内涵。这无疑是对广大设计师的又一次挑战，它要求设计师知性更宽，悟性更强，具有更高的文化素养、艺术品位和创作才能。
　　近几年来，越来越多的设计师在运用电脑时，开始注重书装设计理念、文化内涵、艺术品位和人文关怀，涌现出一大批优秀作品。这标志着我国书籍装帧文化的精神回归，是中国书籍装帧艺术设计的又一次飞跃。这种飞跃主要有如下特征。

　　其一，重视单纯、 简洁的艺术风格

　　装帧设计单纯、简洁的艺术风格由图书本身的文化属性所决定。20世纪90年代以前，中国的出版物基本上还处于凸版铅印的阶段，由于科技落后和经济制约，一般设计用色限制在三至四色以下。但那个年代的设计大师在有限的用色条件下，精于构图，以概括、洗练的设计构成，单纯的设色，同样呈现出较为丰富的视觉效果，典雅大方。时代变迁，它们的艺术价值依旧。1981年出版的《九叶集》，是一本中国新文化运动初兴年代的九位诗人的合集。设计者曹辛之先生用一棵大树九片茁实的叶子比喻九位诗人，寓意深邃，启人遥想。全书构图平稳，树叶错落有致，设色单纯、雅致，把该书的内涵，含蓄而诗意般地呈现给读者，体现了一代大师的功力（见图1）。
　　如果说，那个时代装帧的单纯、简洁，多少有些受条件所迫，多少有些被动因素的话，那么，现代设计师的单纯、简洁则完全出于主观因素。他们“用电脑不见电脑”， 装饰语言从属设计语言，化繁为简，惜墨如金，尽可能做到以最少的设计语言传达最多的视觉信息。《分子病毒学》是由湖北科学技术出版社年轻的美编王梅设计的。她利用显微镜下的